Come l’Italia ha portato sulle sue coste il “Loto Bianco” e la “Sirenetta”.

Mentre le produzioni internazionali di alto profilo continuano ad affluire in Italia, le sue film commission hanno unito le forze, lasciando nella polvere il vecchio gioco del “divide et impera” dei produttori.

“Crediamo che il successo di un membro sia il successo di tutti i membri”, afferma Cristina Briaroni, presidente di Italian Film Authority Assn. L’organizzazione è stata creata – insieme al sito di Italia Film, con un database consultabile – per aiutare i potenziali collaboratori ad accedere facilmente alle informazioni sui fondi regionali disponibili e su altri vantaggi offerti dalle diverse regioni.

Aggiunge Stefania Ippoliti della Tuscany Film Commission: “Questo network ha incrementato i talenti italiani per attrarre e accogliere produzioni di altissimo livello e trasportare facilmente le loro collezioni da una regione all’altra”.

In un paese famoso per la sua forte identità regionale, questa collaborazione incoraggia i team stranieri – già allettati dagli sgravi fiscali del 40% dell’Italia – ad avventurarsi fuori dalle proprie zone di comfort nella ricerca di location.

Come evidenziato da artisti del calibro della seconda stagione di The White Lotus della HBO, la Sicilia rimane una destinazione popolare “e non solo per le storie legate al vecchio stereotipo mafioso”, osserva il presidente della commissione cinematografica locale Nicola Tarantino – le scelte recenti includono “Indiana Jones e il quadrante del destino”.

Altri film girati in Italia includono The Little Mermaid di Rob Marshall, che ha recentemente sfruttato le pittoresche spiagge della Sardegna, e la prossima serie di Alfonso Cuaron “Disclaimer” con Cate Blanchett e Kevin Kline.

Tuttavia, anche i siti precedentemente “sconosciuti” dalla Campania alla Basilicata e al Piemonte, afferma Briaroni, si stanno muovendo.

“In quanto ex capitale d’Italia, Torino e tutto il Piemonte hanno una meravigliosa collezione di palazzi, ville e giardini aperti sul nascere.È anche uno dei pochi posti in Italia dove è possibile trovare uno staff completo senza dover chiedere aiuto esterno”, dice Paolo Manera, direttore della Commissione Torino Piemonte. “Fast X” è una delle produzioni più recenti in cui si è cimentato.

“Secondo uno stereotipo perpetrato da anni, è stato difficile girare in Italia per assenza di infrastrutture, burocrazia complessa e servizi scadenti”, afferma Antonio Parente, presidente di Apulia Film Commission. agli sforzi congiunti delle Film Commission e di altri organismi istituzionali come il Ministero della Cultura italiano Sono stati raggiunti risultati significativi nel cambiare questo pregiudizio.”

I comitati sono anche concentrati sull’introduzione di una maggiore uniformità tra i regimi di finanziamento regionali, afferma.

La recente ristrutturazione degli studi di Cinecittà a Roma, a seguito di un investimento di 300 milioni di euro (331 milioni di dollari), progettata dall’amministratore delegato Nicola Macaneco, non è passata inosservata all’industria, con la sede leggendaria che ha accolto il “Conclave” con Ralph Fiennes, “quelli di About to Die, diretto da Roland Emmerich e The Decameron di Netflix.

Il film più recente, “La Chimera”, diretto da Alice Rohrwacher, è stato parzialmente girato nella zona.

“Questi tipi di produzioni danno una spinta promozionale al nostro Paese, ma il nostro obiettivo è assicurarci che questa ondata continui. E continua! Lavoriamo sodo, ma è importante che lavoriamo ancora di più, anche quando loro non ci sono”, aggiunge Briarone, che è anche direttore generale della Commissione Roma Lazio Films.

I cineasti notano anche le qualità camaleontiche del paese.

“Quello che l’Italia può offrire non ha limiti: storia e modernità, luoghi e centri urbani incontaminati, paesaggi di montagna e spiagge meravigliose”, dice Parenti. “Il nostro [Puglia] Un buon esempio di questa flessibilità. Aumenta infatti ogni anno la quantità di opere audiovisive che sono state girate nel nostro territorio, ma ambientate in un altro luogo o in un altro momento.

Dal 2020, il principale veicolo di sostegno alle produzioni cinematografiche della regione, il Puglia Film Fund, ha assegnato 17 milioni di euro (18 milioni di dollari) a 74 produzioni.

“Le coproduzioni sono incoraggiate tra paesi europei, in quanto ottengono un punteggio più alto nel processo di valutazione. Per i produttori non europei, è necessario registrarsi presso un partner di produzione europeo per candidarsi”, afferma.

Lodando la “ricchezza di colore” della Puglia e menzionando “Terra promessa” di Michael Winterbottom, ambientata durante la spartizione della Palestina del 1948, Parente ha anche definito il western “quella sporca borsa nera” e il thriller ambientale su larga scala ” Lo Sciame” una rappresentazione dei prodotti della regione. .

“È stato incredibile rendersi conto che l’Italia poteva raddoppiare per così tanti paesi diversi. In The Swarm, il Veneto era per l’isola di Vancouver, la Puglia per la Francia e le isole Shetland, e Roma per il Sudafrica”, afferma il produttore esecutivo della serie Ottie Leonhart.

Ma ci sono ancora ostacoli da superare, poiché Manera osserva che mentre l’industria locale cerca di tenere il passo con la domanda che cresce a un ritmo così rapido, saranno necessari più tempo e risorse per creare potenti strumenti che comunichino e condividano correttamente le informazioni sul futuro. progetti.

Stiamo lavorando per creare una maggiore cooperazione tra enti governativi come il Ministero della Cultura, i comitati cinematografici e le autorità locali, che sarà vantaggiosa per tutte le produzioni. “La buona notizia è che è già iniziata”, afferma Leonhardt.

È necessario un altro cambiamento? Semplifica le regole. “Questa leggendaria burocrazia italiana sta diventando più facile, ma è ancora necessario superarla. Il nostro consiglio a registi e produttori è: mai farlo da soli”, esorta Ippoliti.

Jacob Garrick, produttore della Danish Profile Pictures, commenta la sua esperienza con l’horror psicologico di Christian Tavdrup Speak No Evil e la collaborazione [with Italy] È stato relativamente facile. Tuttavia, ci è stato promesso un sostegno che alla fine non si è concretizzato. Forse dovrebbe esserci più trasparenza e responsabilità su questo fronte”.

Garantire che le produzioni internazionali possano anche favorire la creatività locale è un altro obiettivo per il futuro, in particolare i nuovi talenti, poiché i giovani registi, produttori e distributori colgono opportunità che possono iniziare in Italia ed estendersi oltre i suoi confini.

“C’è stata una crescita delle produzioni internazionali in Italia. Tuttavia, siamo consapevoli che nel mercato dell’audiovisivo, come in tutti i mercati, c’è una tendenza naturale a cercare sempre… la nuova location di tendenza”, afferma Parenti. Questa tendenza, oltre a preservare l’unicità del nostro paese, la nostra strategia a lungo termine non può che essere quella di continuare a investire in ciò che consideriamo il nostro patrimonio più grande, come i nostri autori e le nostre storie.”

Allo stesso tempo, l’Italia deve migliorare costantemente la qualità dei suoi servizi e delle sue infrastrutture.

“Solo seguendo questi due percorsi paralleli possiamo immaginare un futuro sostenibile per il nostro sistema audiovisivo”, afferma Parente.

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Originariamente pubblicato 14 maggio 2023 alle 23:27